디스크 자키
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1. 개요
디스크 자키(DJ)는 녹음된 음악을 재생하고 믹싱하여 청중에게 들려주는 직업 또는 그러한 사람을 지칭하는 용어이다. 라디오 DJ, 클럽 DJ, 힙합 DJ, 턴테이블리스트 등 다양한 종류가 있으며, 각기 다른 역할과 기술을 수행한다. DJ는 음악을 선택하고, 믹싱 장비를 활용하여 음악을 재창조하며, 청중의 반응을 유도하는 역할을 한다. DJ는 턴테이블, CDJ, DJ 믹서, 헤드폰, 소프트웨어 등 다양한 장비를 사용하며, 비트 매칭, 스크래칭, 믹싱 등 다양한 기술을 활용하여 공연을 펼친다.
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| 디스크 자키 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 직업 분야 | 음악, 예술 |
| 관련 활동 | 음반 프로듀서, 라디오, 텔레비전 |
| 관련 직업 | 음악 프로듀서, 라디오 진행자, 텔레비전 진행자 |
| 역할 및 활동 | |
| 주요 역할 | 녹음된 음악을 청중에게 재생 |
| 활동 유형 | 클럽 DJ 라디오 DJ 모바일 DJ 턴테이블리즘 |
| 장비 | 턴테이블 DJ 믹서 컴퓨터 스피커 헤드폰 마이크 |
| 기술 | 비트매칭 큐잉 스크래칭 믹싱 |
| 관련 용어 | |
| 관련 용어 | 믹스 테이프 샘플링 리믹스 매시업 팟캐스트 |
| 역사 | |
| 기원 | 1909년 (라디오 방송) |
| 발전 | 1960년대 (디스코텍) |
2. 종류
디스크 자키에는 여러 종류가 있다. 라디오 DJ는 AM, FM 또는 디지털 라디오 등의 방송국에서 음악을 재생하여 청취자에게 들려주는 사람을 말한다. 일반적으로 DJ라고 하면 클럽 DJ를 가리키는 경우가 많은데, 이들은 클럽 등에서 디스코, 하우스, 테크노 같은 음악을 틀어 청중들이 음악을 감상하고 춤추게 한다. 힙합 DJ는 MC와 호흡을 맞추며 턴테이블 등의 장치를 이용해 힙합 반주를 틀거나 스크래칭 기법으로 연주하는 사람을 뜻한다. 힙합 DJ는 다루는 음악 장르에 따라 분류되기도 하는데, 클럽 DJ라도 주로 트는 음악이 힙합이라면 좁은 의미에서 힙합 DJ로 보기도 한다. 이 외에도 레게 DJ, 턴테이블리스트, 레지던트 DJ 등 다양한 유형의 디스크 자키가 있다.
2. 1. 라디오 DJ
라디오 DJ 또는 라디오 진행자는 AM 방송, FM 방송, 디지털 라디오 또는 인터넷 라디오 방송국에서 음악 방송을 소개하고 재생하는 사람이다.[13][14] 주로 라디오 방송국의 라디오 프로그램에서 본인이 선곡한 곡이나 신청곡을 틀어주는 역할을 하며, 토크가 중심인 사람까지 포함할 때는 라디오 퍼스낼리티라고 부르기도 한다.[85]일본에서는 12월 28일이 디스크자키의 날로 일반사단법인 일본기념일협회에 등록되어 있다.[86] 이는 닛폰방송을 키 스테이션으로 했던 프로그램, 올나잇 조키의 라디오 DJ로 공헌한 이토이 고로의 기일이기도 하다.[87] 일본 디스크자키의 선구자적인 인물로는 1950년부터 방송된 '라디오 흡연실'의 모리시게 히사야를 꼽을 수 있다.[88][89]
2. 2. 클럽 DJ
일반적으로 DJ라고 불리는 클럽 DJ는 나이트클럽이나 술집, 클럽, 음악 축제, 기업 행사 및 개인 행사와 같은 음악 행사에서 음악을 연주한다. 클럽 DJ는 나이트클럽, 디스코 등의 장소에서 최소 2대 이상의 재생 기기와 믹싱 콘솔을 사용한다. 한쪽 재생 기기에서 곡을 재생하는 동안 다른 쪽에서 다음 곡의 재생을 준비하고, 템포나 음량 조절을 하며 타이밍을 맞춰 소리를 위화감 없이 크로스시키는 믹스 조작으로 곡의 흐름을 끊지 않고 다음 곡으로 연결한다. 이를 통해 중단 없는 음악 흐름을 만들고 청중들이 음악을 감상하고 춤추게 한다. 그 외 사운드 이펙트를 구사하여 음악을 창조하는 기술자를 말하기도 한다.
클럽 DJ는 여러 소스에서 나온 음악 녹음을 다양한 믹싱 기술을 사용하여 믹싱한다. 한 곡에서 다른 곡으로 매끄럽게 전환하는 데 사용되는 주요 기술 중 하나는 비트 매칭이다. 믹싱은 1970년대 힙합에서 시작되었으며 이후 특히 댄스 음악을 중심으로 다른 장르로 확장되었다.
주로 특정 음악 장르만 연주하고 믹싱하는 DJ는 종종 해당 장르의 타이틀을 받는다. 예를 들어, 힙합 음악을 연주하는 DJ는 힙합 DJ, 하우스 음악을 연주하는 DJ는 하우스 DJ, 테크노를 연주하는 DJ는 테크노 DJ 등으로 불린다.
DJ 공연(DJ 믹스 또는 DJ 세트라고도 함)의 품질은 두 가지 주요 특징으로 구성된다. 첫째는 DJ가 장비를 얼마나 잘 조작하고 두 개 이상의 녹음 간에 매끄러운 전환을 만들 수 있는지에 대한 기술이고, 둘째는 플레이리스트 선정 능력과 DJ가 "관중을 읽는" 능력이라고도 하는, 가장 적합한 녹음을 선택하는 능력이다.[6]
2. 3. 힙합 DJ
힙합 DJ는 MC와 함께 공연하며 턴테이블 등의 장치를 이용해 힙합 반주를 틀거나 스크래칭 기법으로 연주하는 사람을 말한다. 클럽 DJ가 주로 트는 음악 장르가 힙합이라면 좁은 의미에서 힙합 DJ로 분류하기도 한다.힙합 DJ의 등장은 1973년 뉴욕 사우스 브롱크스에서 열린 블록 파티와 관련이 깊다. 이 파티의 주요 멤버로는 DJ 쿨 허크, 그랜드마스터 플래시, 아프리카 밤바타 등이 있었다. 특히 자메이카 이민자 출신인 DJ 쿨 허크는 1973년 브롱크스에서 사운드 시스템 활동을 시작하며 힙합 DJ 문화를 보급한 선구자로 평가받는다.[8][9][10] 당시 브롱크스의 클럽들은 거리 갱단 문제로 어려움을 겪었고, 업타운 DJ나 상업 라디오는 브롱크스 십대들과 다른 청중을 대상으로 했기 때문에, 쿨 허크의 파티는 즉각적으로 많은 청중을 확보할 수 있었다.[8][9][10]
쿨 허크는 힙합 음악의 기초가 되는 스타일을 개발했다. 그는 음반에서 짧지만 강렬한 타악기 부분, 즉 "브레이크"에 주목했다. 댄서들이 가장 열광하는 이 부분을 활용하기 위해, 쿨 허크는 두 개의 턴테이블을 사용해 브레이크 부분을 분리하고 반복하여 길게 늘이는 기법을 고안했다. 한 음반의 브레이크가 끝나갈 때 다른 턴테이블에서 같은 브레이크를 시작하게 하여, 짧은 음악 구간을 마치 "5분간의 격렬한 루프"처럼 만들었다.[11] 쿨 허크는 이 기술을 파티의 절정에서 브레이크를 끊임없이 이어가는 방식이라 하여 "메리-고-라운드"(The Merry-Go-Roundeng)라고 불렀다.[12]
쿨 허크는 파티에서 제임스 브라운의 "Give It Up or Turnit a Loose", 지미 캐스터 밴드의 "It's Just Begun", 부커 T. & The M.G.'s의 "Melting Pot",[7] 인크레더블 봉고 밴드의 "Bongo Rock"와 "Apache", 영국 록 밴드 베이브 루스의 "The Mexican" 같은 곡들의 브레이크를 활용했다.[8][9][10]
쿨 허크가 발견한 브레이크비트 기법과 이후 개발된 스크래칭 등의 기술은 힙합 DJ만의 독자적인 영역을 구축하는 데 크게 기여했다.
2. 4. 레게 DJ
자메이카 음악에서 디제이(DJ)는 레게 또는 댄스홀 음악가로, 기악 리듬에 맞춰 노래하거나 "토스팅"(시 낭송과 유사한 형태)을 하는 사람을 의미한다.[90] 이는 힙합과 같은 다른 음악 장르에서 단순히 음악을 선택하고 재생하는 DJ와는 구별된다. 레게/댄스홀에서 연주할 리듬을 선택하는 사람은 셀렉터('''selector''')라고 부른다. 노래에 더 가까운 스타일로 공연하는 디제이는 때때로 싱제이라고 불리기도 한다.레게 DJ의 기원은 1950년대 말 서 로드 코믹(Sir Lord Comic), 카운트 매튜키(Count Machuki) 등으로 거슬러 올라간다.[90] 초기에는 다른 장르의 DJ처럼 단순히 곡을 선택하고 인트로 부분에서 곡을 소개하는 역할을 했지만, 1960년대 후반 U-Roy가 등장하면서 레코딩에 직접 참여하여 토스팅이나 랩을 선보이기 시작했다. 이 시기에는 King Stitt, Big Youth, I-Roy 등도 유명한 디제이로 활동했다. 이들은 주로 인기 있는 곡의 기악 버전(덥 음악)이나 45 회전 레코드 뒷면에 실린 반주에 맞춰 즉흥적으로 가사를 만들어 공연했다.
현재 레게 씬에서 "DJ"라고 하면 일반적으로 사운드 시스템 등에서 버전이나 더빙에 맞춰 토스팅하는 사람을 가리킨다. 다른 장르의 DJ와 구분하기 위해 "디제이('''dee jay''')"라고 표기하는 경우도 있으며, '디스크자키'라고 불리는 경우는 거의 없다. 앞서 언급했듯이, 음악을 선곡하는 역할은 셀렉터('''selector''')가 담당한다. 셀렉터는 자신만의 독특한 스타일을 가지고 있으며, 곡의 클라이맥스 부분에서 음악을 역회전시켜 멈추게 하거나("Pull up", "Rewind", "Come again" 등으로 불림) 직접 마이크를 잡고 발언하기도 한다.
2. 5. 턴테이블리스트
턴테이블리스트(Turntablist)는 배틀 DJ라고도 불리며, 축음기와 DJ 믹서를 악기처럼 사용하여 녹음된 소리를 조작하고 새로운 음악을 만드는 사람이다. 단순히 음악을 재생하는 것을 넘어 DJ 장비를 이용해 독창적인 사운드를 창조하는 데 중점을 둔다.
턴테이블리스트의 가장 대표적인 기술 중 하나는 스크래칭(Scratching)이다. 이는 턴테이블 위의 레코드판을 손으로 직접 조작하여 멈추거나, 특정 부분을 리듬감 있게 반복 재생함으로써 독특한 소리를 만들어내는 기법이다.[95]
이들은 종종 DMC 월드 DJ 챔피언십[96]이나 Red Bull 3Style[97]과 같은 DJ 대회에 참가하여 자신들의 기술과 음악성을 선보이며 실력을 겨룬다.[15][98]
2. 6. 레지던트 DJ
레지던트 DJ는 특정 장소에서 정기적으로 또는 영구적으로 공연하는 DJ를 말한다.[16][17][18] 이들은 특정 디스코, 클럽, 이벤트 또는 방송국과 계약을 맺고 정해진 일정에 따라 활동하는 경우가 일반적이다.[19][20][21] 레지던트 DJ는 자신이 소속된 클럽이나 이벤트 시리즈의 분위기와 음악적 색깔에 결정적인 영향을 미치기도 한다.[22]계약 조건에 따라 레지던트 DJ는 합의된 시간과 날짜에 공연할 의무를 지닌다.[17][23] 보통 일주일에 두세 차례, 예를 들어 금요일과 토요일 밤에 공연하는 경우가 많다. 특정 장소에서 활동하며 꾸준한 수입을 얻는 DJ 역시 레지던트 DJ로 분류될 수 있다.[24][25]
세계적으로 유명한 레지던트 DJ와 그들의 주요 활동 장소는 다음과 같다.[26][27]
| DJ | 주요 활동 장소 |
|---|---|
| 알프레도 피오리토, 리치 호틴, 스벤 베스 | Amnesia, 이비사, 스페인 |
| 마틴 게릭스 | Hï Ibiza, 이비사, 스페인 |
| 래리 레반 | 파라다이스 개러지, 뉴욕, 미국 |
| 데이비드 맨쿠소 | 더 로프트, 뉴욕, 미국 |
| 티에스토, 데드마우스, 캘빈 해리스 | Hakkasan, 라스베이거스, 미국 |
| 카스케이드 | 앙코르 비치 클럽, 라스베이거스, 미국 |
| 벤 클록, 마르셀 데트만, 타마 수모 | 베르크하인, 베를린, 독일 |
| 피쉬 고 딥 | 코크, 아일랜드 |
| Djsky | 가나, 서아프리카 |
| 테일 오브 어스 | Hï Ibiza, 이비사, 스페인 |
| 클랩톤 | 파차, 이비사, 스페인 |
2. 7. 기타 유형
- '''베드룸 DJ'''(Bedroom DJ): 라디오 방송국이나 클럽 등 전문적인 장소가 아닌, 자신의 방에서 취미로 디제잉을 하는 사람을 말한다. 주로 기술을 연습하거나 개인적인 만족을 위해 활동하며, 전문 DJ로 활동하기 위한 준비 단계일 수도 있지만 단순히 취미로 즐기는 경우도 많다. 대개 노트북이나 DJ 컨트롤러 등 비교적 간단한 장비를 사용한다.[28]
- 이동식 DJ: 직접 휴대용 음향 장비를 가지고 다니며, 동네 축제, 거리 축제, 결혼식, 생일 파티, 학교 및 기업 행사 등 다양한 파티나 행사에서 음악을 트는 것을 전문으로 하는 DJ이다. 경우에 따라 조명이나 비디오 장비를 함께 제공하기도 한다.[29]
- '''DJane''': 독일어와 같이 문법적 성 구분이 있는 언어를 사용하는 일부 국가에서 여성 DJ를 지칭하는 용어이다.[30]
- '''유명 DJ'''(Celebrity DJ): 유명인이 DJ로 활동하는 경우를 말한다.[31]
3. 역할
DJ는 바이닐 레코드, 카세트 테이프, CD, 또는 USB 플래시 드라이브나 노트북에 저장된 디지털 오디오 파일 등 다양한 매체에 녹음된 음악을 믹싱하는 사람을 가리키는 포괄적인 용어이다.[1] DJ는 주로 나이트클럽이나 댄스 클럽에서 라이브 청중을 위해 공연하거나, TV, 라디오 방송, 온라인 라디오 등을 통해 청중에게 음악을 들려준다.[1]
단순히 녹음된 음악을 전달하는 중개자를 넘어, DJ는 직업 특성상 일반 대중보다 훨씬 많고 다양한 음악을 접하며 넓고 깊은 음악적 소양을 쌓게 된다. 이를 바탕으로 DJ는 음악을 창조적으로 해석하고 재창작하는 능력을 발휘하기도 한다. 예를 들어, 나중에 판매 및 배포를 목적으로 믹스, 리믹스, 트랙을 제작하는 경우가 있다.[1]
특히 힙합 음악 분야에서 DJ의 역할은 두드러진다. 기존 음반에서 타악기 브레이크, 베이스라인 및 다른 음악 요소를 샘플링하여 새로운 비트를 만들고, 래퍼나 MC는 이 비트 위에 랩을 한다.[1]
전문 DJ들은 종종 테크노, 하우스 음악, 힙합 음악과 같은 특정 장르를 전문 분야로 삼으며, 해당 분야에 대한 깊이 있는 지식을 갖추고 있다.[1] 많은 DJ는 희귀하거나 잘 알려지지 않은 음반을 수집하는 열정적인 음악 수집가이기도 하다.[1] 일부 DJ는 자신의 활동명에 'DJ'를 포함시키기도 한다(예: DJ 재지 제프, DJ 큐버트, DJ 섀도, DJ 요다).[1]
또한, 많은 DJ들이 언더그라운드 씬에서 실력을 쌓은 후 자신의 곡을 발표하여 아티스트로서 성공을 거두기도 하며, 일부는 주류 대중음악계에서도 실력을 인정받는다.
4. 장비
DJ는 여러 소스의 녹음된 음악을 재생하고 믹싱하여 매끄러운 전환과 독특한 편곡을 만드는 장비를 사용한다. 핵심 장비로는 크로스페이더와 큐(cue) 기능을 갖춘 특수 오디오 믹서인 DJ 믹서가 있다. 크로스페이더는 곡 간의 전환을 돕고, 큐 기능은 헤드폰을 통해 다음 곡을 미리 들어 비트매칭 등을 준비할 수 있게 한다. 이 외에도 마이크, 이펙트 유닛, 전자 악기(드럼 머신, 신시사이저 등)가 사용되기도 한다.
음악 기술 발전에 따라 DJ 장비는 다양화되었다. 전통적으로는 두 대의 턴테이블과 DJ 믹서로 바이닐 레코드를 믹싱했다. 이후 콤팩트 디스크(CD)가 대중화되면서 CDJ가 등장했고, 이는 턴테이블을 대체하거나 함께 사용되었다. 많은 CDJ는 CD 외에 USB 플래시 드라이브나 SD 카드의 디지털 음악 파일 재생도 지원한다. 최근에는 노트북, 태블릿, 스마트폰과 함께 DJ 소프트웨어, DJ 컨트롤러, 특수 사운드 카드를 사용하는 방식이 널리 퍼졌다.
4. 1. 턴테이블
턴테이블은 DJ가 바이닐 레코드를 재생하는 데 사용하는 기기이다. DJ는 턴테이블의 재생 속도를 조절하여 서로 다른 레코드의 템포를 맞출 수 있다. 이는 속도 조절 노브를 조정하거나, 플래터(레코드가 놓이는 회전판)를 직접 조작하는 방식으로 이루어진다. 예를 들어, 플래터 측면을 손가락으로 부드럽게 눌러 속도를 늦출 수 있다. 이렇게 템포를 일치시키는 기술을 비트매칭이라고 하며, 이를 통해 여러 곡의 리듬이 충돌하지 않고 동시에 재생되거나 한 곡에서 다른 곡으로 매끄럽게 전환할 수 있다.
DJ들은 일반적으로 턴테이블 위에 기본으로 깔린 고무 매트 대신 슬립매트를 사용한다. 슬립매트는 레코드가 플래터 위에서 미끄러지도록 하여, 플래터가 계속 회전하는 중에도 DJ가 손으로 레코드 재생을 멈추거나 속도를 조절하는 등 쉽게 조작할 수 있도록 돕는다.
DJ들이 선호하는 턴테이블은 다이렉트 드라이브 턴테이블 방식이다. 모터가 플래터를 직접 회전시키는 방식으로, 반응 속도가 빠르고 토크(회전력)가 강해 스크래치와 같은 기술을 구사하기에 적합하다. 반면, 벨트 드라이브 방식의 턴테이블은 모터와 플래터가 고무 벨트로 연결되어 있어 상대적으로 가격이 저렴하지만, DJ가 플래터나 레코드를 직접 조작할 경우 벨트나 모터에 무리가 갈 수 있으므로 턴테이블리즘이나 DJ잉에는 적합하지 않다.
일부 DJ, 특히 힙합 음악을 다루는 DJ들은 단순히 레코드를 믹싱하는 것을 넘어 턴테이블을 하나의 악기처럼 사용한다. 레코드를 앞뒤로 움직여 특정한 소리를 내는 스크래칭, 두 개의 턴테이블을 이용해 비트를 재조합하는 비트 저글링 등 다양한 턴테이블리즘 기술을 구사한다.
DJ용 턴테이블은 일반 레코드 플레이어와 몇 가지 차이점이 있다. 앞서 언급했듯이 다이렉트 드라이브 방식을 주로 채택하며, 제품에 따라 모터 토크가 다양하다. 또한, 바늘이 레코드 홈에 가하는 압력인 침압 설정 범위가 넓고, 재생 속도를 조절하는 피치 가변 범위가 일반 레코드 플레이어보다 훨씬 넓다는 특징이 있다[101] . 과거 베스타크스에서 판매했던 클럽 DJ용 턴테이블 중에는 설치 편의성을 위해 본체를 기울일 수 있는 기능이나, ±50%에 달하는 극단적인 피치 가변 기능, 심지어 역회전 기능을 탑재한 모델도 있었다.
4. 2. CDJ/미디어 플레이어
CDJ/미디어 플레이어는 디제잉을 위해 특별히 제작된 고품질 디지털 미디어 재생 장치이다. CDJ는 일반적으로 큰 조그 휠과 피치 컨트롤이 장착되어 있어, DJ가 턴테이블에서 바이닐 레코드를 다루는 것처럼 디지털 파일 재생을 조작하여 비트 매칭을 할 수 있게 돕는다.[48] 또한 루프 생성이나 파형 표시 같은 기능을 갖추고 있어 DJ 소프트웨어와 유사한 면도 있다.[48] 처음에는 콤팩트 디스크(CD) 재생용으로 설계되었으나, 현재는 USB 플래시 드라이브나 SD 카드에 저장된 디지털 음악 파일 재생도 가능하다.[48] 일부 CDJ는 DJ 소프트웨어가 설치된 컴퓨터에 연결하여 DJ 컨트롤러처럼 사용될 수도 있다.[48] 최신 미디어 플레이어 중에는 Beatport, Beatsource, Tidal, SoundCloud GO 같은 온라인 음악 서비스에서 직접 음악을 스트리밍하는 기능도 포함되어 있다.[48]'CDJ'라는 용어는 CD 플레이어를 사용하여 디제잉하는 사람을 일반적으로 가리키기도 하지만, 본래는 AlphaTheta(구 Pioneer DJ)의 상표이며[91] DJ용 디지털 재생 장치를 부르는 명칭이기도 하다.[92][93]
DJ용 CD 플레이어의 주요 특징 중 하나는 기기 상단에 레코드 플레이어의 턴테이블을 본뜬 디지털 컨트롤러가 있다는 점이다. 이 컨트롤러를 만지고 돌려서 음원을 조작할 수 있다. 이 턴테이블 부분은 기본적으로 모터가 없어 레코드 플레이어처럼 스스로 회전하지는 않지만, 2004년 6월 21일 테크닉스(Technics)가 출시한 SL-DZ1200 모델에는 회전하는 턴테이블이 탑재되기도 했다.[102][103] 기종에 따라 차이가 있지만, 보통 턴테이블 윗면을 조작하면 곡의 앞뒤 이동이나 스크래치 효과를 낼 수 있고, 측면을 돌리면 곡을 선택할 수 있다. 이 외에도 타임 코드 등을 보여주는 모니터나 음정(피치)을 조절하는 슬라이더 등이 장착되어 있다.
음악을 재생하는 매체로는 기본적으로 CD-DA 규격의 CD를 사용한다. 기종에 따라서는 WAV, MP3, AAC 같은 다양한 음성 파일 형식을 지원하며, USB 포트가 있어 USB 메모리 등에 담긴 음성 파일을 재생할 수도 있다.
4. 3. DJ 믹서
DJ 믹서는 DJing에 특화된 소형 오디오 믹싱 콘솔이다. 대부분의 DJ 믹서는 레코드 프로듀서나 음향 엔지니어가 사용하는 대형 믹서보다 훨씬 적은 채널을 가진다. 예를 들어, 소규모 공연장의 라이브 사운드 믹서는 12~24개 채널, 표준 녹음 스튜디오 믹서는 그보다 더 많은 채널(대형 보드는 최대 72개 이상)을 가지는 반면, 기본적인 DJ 믹서는 2개의 채널만 가질 수도 있다.
DJ 믹서에도 대형 믹서에서 볼 수 있는 여러 기능(수직 페이더, 이퀄라이제이션 노브, 게인 노브, 이펙터 등)이 있지만, DJ 믹서만의 고유한 기능이 있다. 바로 크로스페이더이다. 크로스페이더는 수평으로 장착된 페이더의 일종으로, DJ가 두 개 이상의 음원을 섞는 데 사용한다. 크로스페이더 손잡이가 중앙에 있으면 두 채널(예: 2채널 믹서)의 소리가 50:50 비율로 섞여 나온다. 손잡이를 맨 왼쪽으로 옮기면 채널 A의 음원만 나오고, 맨 오른쪽으로 옮기면 채널 B의 음원(예: 두 번째 턴테이블)만 나온다. 이 양 끝 지점 사이의 위치에서는 두 채널의 소리가 다양한 비율로 섞인다.[99][100] 일부 DJ는 아날로그 DJ 믹서 대신 DJ 소프트웨어와 DJ 컨트롤러가 설치된 컴퓨터를 사용하여 음악을 믹싱하기도 하지만, DJ 소프트웨어는 하드웨어 DJ 믹서와 함께 사용될 수도 있다.
클럽 DJ가 사용하는 믹서는 일반적으로 최소 2대의 재생 장치(예: 턴테이블, CDJ)로부터의 입력과 선택적으로 마이크 입력을 받는다. 출력은 관객을 위한 메인 스피커 출력과 DJ 자신을 위한 모니터 출력으로 나뉜다. 모니터 출력은 DJ가 다음에 틀 곡을 미리 듣고 준비하기 위한 것으로, 메인 스피커 출력과는 별개로 작동하여 현재 재생 중인 음악에 영향을 주지 않고 다음 곡을 확인할 수 있게 해준다.
4. 4. 헤드폰
디스크 자키(DJ)는 일반적으로 음악 감상용 헤드폰보다 더 고품질의 헤드폰을 사용한다. DJ 헤드폰은 외부 환경으로부터 소리를 효과적으로 차단하는 디자인(하드쉘 헤드폰)을 갖추고 있다. 또한, 유연한 헤드밴드와 회전 가능한 조인트 덕분에 DJ는 헤드폰 한쪽을 귀에서 떼어 클럽의 실제 소리와 믹싱 중인 음악을 동시에 들으며 작업할 수 있다. 케이블이 닳거나 손상될 경우를 대비하여 교체 가능한 케이블을 사용하는 것도 DJ 헤드폰의 특징 중 하나이다.[49]DJ가 주로 활동하는 클럽과 같은 장소는 주변 소음이 매우 크기 때문에, 외부 소음을 잘 막아주는 차폐형 헤드폰의 사용이 적극 권장된다. 일반적인 헤드폰은 3.5mm 크기의 연결 단자(잭)를 사용하지만, 대부분의 DJ 장비는 더 큰 ¼인치 잭 연결을 필요로 한다. 이 때문에 전문 DJ용 헤드폰에는 3.5mm 잭과 ¼인치 잭 사이를 변환할 수 있는 어댑터가 함께 제공되는 경우가 많다. 또한, 작업 중 움직임에 편리하고 내구성이 좋은 분리 가능한 코일형 케이블도 DJ 헤드폰에서 선호되는 사양이다.[49]
4. 5. 소프트웨어
DJ 기술이 발전하면서 DJ들이 사용하는 장비 역시 변화해왔다. 1970년대 초창기 DJ들은 축음기, 바이닐 레코드, 오디오 콘솔을 사용했지만, 이후 콤팩트 카세트, CD, MP3 파일 같은 디지털 오디오 포맷으로 점차 전환했다.[1][2] 기술 발전으로 노트북 컴퓨터에 대용량 디지털 음악 파일을 저장하는 것이 가능해지면서, DJ들은 기존의 CD나 바이닐 레코드 대신 노트북을 음악 소스로 활용할 수 있는 DJ 소프트웨어를 사용하게 되었다.[3]일반적인 음악 플레이어 소프트웨어와 달리, DJ 소프트웨어는 최소 두 개의 오디오 파일을 동시에 재생할 수 있으며, 화면에 각 파일의 파형을 시각적으로 표시한다. 이를 통해 DJ는 음악의 다음 부분을 미리 확인하고, 서로 다른 곡의 비트를 정렬하는 데 도움을 받을 수 있다.[3] 또한 DJ는 헤드폰 등을 이용해 각 음원을 개별적으로 미리 들어볼 수 있다.[3]
DJ 소프트웨어는 음악 파일의 템포와 비트 위치를 분석하는 기능을 갖추고 있다. 이 분석 정보는 DJ가 바이닐 레코드를 다루듯 수동으로 비트 매칭을 하는 데 사용될 수도 있고, 소프트웨어의 자동 동기화 기능을 통해 비트를 맞출 수도 있다.[3] 소프트웨어 내의 디지털 신호 처리 알고리즘은 곡의 템포를 원곡의 피치나 키에 영향을 주지 않고 조절할 수 있게 해주는데, 이를 '키록(key lock)' 기능이라고 한다.[3] 일부 소프트웨어는 ReplayGain 같은 기술을 이용해 곡의 음량을 자동으로 표준화하거나 음악적 키를 감지하기도 한다.[4] 이외에도 DJ 소프트웨어는 재생 지점을 표시하는 큐 포인트(cue point) 저장, 특정 구간을 반복하는 루프(loop) 설정, 다양한 음향 효과를 적용하는 이펙터 기능 등을 제공한다.[3]
태블릿 컴퓨터와 스마트폰이 대중화되면서 DJ 소프트웨어는 노트북뿐만 아니라 이러한 모바일 기기에서도 사용할 수 있도록 개발되고 있다.[5]
DJ 소프트웨어의 모든 기능을 효과적으로 활용하기 위해서는 컴퓨터 외에 특수한 하드웨어가 필요한 경우가 많다. 일반적인 컴퓨터의 내장 사운드 카드는 보통 2채널(스테레오 1계통) 출력만 지원하지만, DJ는 최소 4채널(스테레오 2계통) 출력이 필요하다. 이는 믹싱되지 않은 두 개의 음원을 각각 DJ 믹서로 보내거나, 메인 출력과 헤드폰 출력을 동시에 사용하기 위해서이다. 또한 DJ용 사운드 카드는 일반 소비자용 사운드 카드보다 더 높은 음질을 제공하는 경우가 많다.[3]
PC 기반의 DJ 환경(PCDJ)에서 사용되는 오디오 플레이어 소프트웨어는 단순한 음악 재생 기능을 넘어 믹서, 턴테이블, 이펙터 등의 기능을 통합적으로 제공한다. 키보드나 마우스만으로도 소프트웨어를 조작할 수 있지만, 보다 전문적인 제어를 위해 MIDI 컨트롤러와 같은 주변기기를 함께 사용하는 것이 일반적이다. 컴퓨터가 해당 소프트웨어의 시스템 요구 사양을 충족한다면, 사용하는 컴퓨터의 형태(데스크톱, 노트북 등)에는 큰 제약이 없다.
4. 6. 기타 장비
- 마이크: DJ가 노래를 소개하고 음향 시스템을 통해 청중과 소통하는 데 사용한다.
- 전자 이펙터: 딜레이, 리버브, 옥타브, 이퀄라이저, 코러스 효과 등 다양한 효과를 소리에 추가하는 장치이다.
- 다중 스타일러스 헤드 쉘: DJ가 동일한 LP 레코드의 서로 다른 홈(그루브)을 동시에 재생할 수 있도록 해주는 특수한 헤드 쉘이다.
- 샘플러, 음악 시퀀서, 전자 악기 키보드(신시사이저), 이펙트 페달(이펙터), 드럼 머신 등: 음악 제작이나 퍼포먼스에 활용될 수 있는 다양한 전자 악기 및 장비들이다.
- PA 시스템 또는 음향 강화 시스템: 파워 앰프와 스피커로 구성되며, 일반적으로 깊은 저음을 내기 위한 서브우퍼 캐비닛을 포함한다. DJ가 방송을 하거나 자신의 세트를 녹음하는 경우에는 방송 장비나 녹음 장비가 추가로 필요할 수 있다.
- 모니터 스피커: 메인 스피커를 통해 재생되는 소리, 즉 '하우스 믹스'를 DJ가 직접 듣고 확인하기 위해 사용한다.
- '''샘플러''': 필수적인 장비는 아니지만, DJ의 기술이나 음악 스타일에 따라 사용되는 경우가 있다.
- '''헤드폰''': 주로 다음 재생할 곡을 미리 들어보거나(모니터링) 믹싱 포인트를 잡기 위해 사용한다.
5. 기술
디스크 자키(DJ)는 녹음된 음악을 효과적으로 섞고 연결하기 위해 다양한 기술을 사용한다. 이러한 기술에는 주로 두 개 이상의 음원 소스를 큐잉하고, 이퀄라이제이션하며, 오디오 믹싱하는 것이 포함된다. 사용하는 기술의 복잡성과 빈도는 DJ가 활동하는 환경에 따라 크게 달라진다. 예를 들어, 라디오 DJ는 클럽 DJ보다 복잡한 음악 믹싱 기술에 덜 집중하는 경향이 있다. 반면 클럽 DJ는 곡과 곡 사이를 부드럽게 전환하기 위해 다양한 기술을 활용한다. 물론, 경험 많은 클럽 DJ 출신 라디오 DJ들은 동일하게 정교한 믹싱 기술을 사용하기도 한다.
클럽 DJ가 사용하는 턴테이블 기술에는 댄스 플로어의 분위기를 유지하기 위한 비트매칭, 구절, 슬립 큐잉 등이 있다. 턴테이블리즘은 컷팅, 비트 저글링, 스크래칭, 니들 드롭, 위상 변환, 백 스피닝과 같은 기술을 사용하여 샘플의 전환과 오버더빙을 더욱 창의적으로 수행한다. 턴테이블리즘은 종종 단순히 녹음된 음악을 섞는 도구가 아니라, 턴테이블 자체를 악기처럼 사용하는 것으로 간주된다. 전문 DJ는 음악적으로 조화로운 곡들을 선택하기 위해 하모닉 믹싱 기법을 사용하기도 한다.[51][52] 이 외에도 초핑, 스크루잉, 루핑 등의 기술이 있다.
최근 DJ 장비와 소프트웨어 기술의 발전은 일부 전통적인 DJ 기술을 보조하거나 자동화하는 것을 가능하게 했다. 예를 들어, 구절이나 비트매칭은 DJ 소프트웨어의 자동 동기화 기능을 통해 부분적으로 또는 완전히 자동화될 수 있다. 이 기능은 일반적으로 "싱크(sync)" 버튼으로 표시된다. 또한, 대부분의 현대 DJ 믹서에는 입력되는 음원의 템포를 분석하여 분당 비트 수(BPM)로 표시하는 비트 카운터가 내장되어 있어, 아날로그 음원의 비트매칭을 돕는다.
과거에는 DJ 기술을 주로 독학으로 익혔지만, 새로운 기술이 복잡해지고 음악 제작 방식과 융합되면서 관련 기술 교육을 제공하는 학교나 기관이 늘어나고 있다.[53]
6. 역사
"디스크 자키"라는 용어는 1935년 라디오 가십 해설가 월터 윈첼이 라디오 진행자 마틴 블록의 활동을 묘사하기 위해 처음 사용한 것으로 알려져 있다. 이 용어는 1941년 ''버라이어티'' 잡지에 처음 등장했으며, 당시 '디스크'는 축음기 레코드를 의미했다.
녹음된 음악을 틀어 춤과 파티를 즐기는 문화는 19세기 후반 가정용 축음기가 널리 보급되면서 확산되기 시작했다.
영국의 라디오 DJ 지미 새빌은 1943년 싱글 턴테이블과 임시 사운드 시스템을 이용해 최초의 라이브 댄스 파티를 열었다. 4년 뒤인 1947년, 새빌은 두 개의 턴테이블을 용접하여 하나의 DJ 콘솔을 만들었다.[61] 같은 해, 파리에는 최초의 디스코텍으로 알려진 위스키 아 고고(Whisky à Gogo)가 문을 열었다.[62] 1959년 독일 아헨에서는 초기 디스코 중 하나인 스코치 클럽이 개장했는데, 이곳에서 활동한 클라우스 퀴리니(훗날 DJ 하인리히)는 음악을 틀면서 멘트를 하고, 청중과 게임을 진행하며 곡을 소개하는 등 현대적인 DJ의 모습을 보여주었다. 그가 처음 튼 곡은 랄레 안데르센의 "Ein Schiff wird kommen"이었다.[63][64]
1960년대에는 루디 보작이 DJ를 위해 특별히 설계된 믹싱 콘솔, 즉 최초의 DJ 믹서를 제작하기 시작했다.
1960년대 후반부터 1970년대 초, 자메이카 사운드 시스템 문화에서는 프로듀서이자 DJ였던 킹 터비와 프로듀서 리 "스크래치" 페리가 덥 음악이라는 장르를 개척했다.[65][66] 이들은 테이프 기반 작곡을 실험하며 반복적인 리듬 구조를 강조하고(때로는 화성 요소를 제거하기도 함), 전자적으로 공간감을 조작했으며, 기존 음악을 음향적으로 변형하는 등 다양한 혁신적인 기법과 함께 음악을 리믹스했다.[65][66] 이러한 자메이카 댄스홀 문화는 미국 힙합 문화에 큰 영향을 주었다.[65][66]
DJ 턴테이블리즘의 발전은 다이렉트 드라이브 턴테이블의 발명과 밀접한 관련이 있다. 초기의 벨트 드라이브 턴테이블은 모터와 플래터(음반을 올리는 판)를 벨트로 연결하는 방식이었는데, 시작 시간이 느리고 백스피닝이나 스크래칭 시 벨트가 손상되기 쉬워 턴테이블리즘에는 적합하지 않았다.[67] 최초의 다이렉트 드라이브 턴테이블은 일본 오사카의 마쓰시타(현 파나소닉) 소속 엔지니어 오바타 슈이치가 발명했다.[68][69] 이 방식은 모터가 플래터를 직접 구동하여 벨트가 필요 없었다.[70] 1969년, 마쓰시타는 이 기술을 적용한 SP-10을 출시했는데, 이는 시장에 나온 최초의 다이렉트 드라이브 턴테이블이자[71] 이후 큰 영향을 미친 테크닉스 턴테이블 시리즈의 시작이었다.[70]
1972년, 테크닉스는 강력한 토크(회전력)를 가진 다이렉트 드라이브 방식의 SL-1200 턴테이블을 출시했다.[72] SL-1200은 빠른 시작 속도와 뛰어난 내구성 덕분에 DJ들이 플래터를 직접 조작하는 스크래칭과 같은 기술을 구사할 수 있게 해주었다. 힙합 DJ들은 SL-1200을 단순히 음악을 트는 도구가 아니라, 스크래칭이나 비트 저글링 같은 턴테이블리즘 기술을 통해 레코드를 조작하는 악기로 활용하기 시작했다. 이러한 기술들은 1970년대 DJ 쿨 허크, 그랜드 위저드 시어도어, 아프리카 밤바타 같은 선구적인 DJ들이 테크닉스 다이렉트 드라이브 턴테이블을 실험하면서 개발되었다. 그들은 레코드를 앞뒤로 움직여도 모터가 정확한 RPM을 유지한다는 점을 발견하고 이를 창의적으로 활용했다.[72]
1980년, 일본 기업 롤랜드는 TR-808이라는 아날로그 리듬/드럼 머신을 출시했다. TR-808은 특유의 인공적인 사운드, 예를 들어 묵직한 베이스 드럼과 날카로운 스네어 드럼 소리, 메트로놈 같은 리듬을 만들어냈다. 1980년 옐로 매직 오케스트라가 이 악기를 사용한 것이 힙합의 선구자 아프리카 밤바타에게 영향을 주었고, 이후 TR-808은 힙합 DJ들 사이에서 널리 사용되며 힙합 음악의 핵심 요소로 자리 잡았다.[73][74] 1981년에 출시된 TB-303 베이스 신시사이저 역시 테크노나 하우스 음악과 같은 전자 댄스 음악 장르에 큰 영향을 미쳤으며,[75][73] 롤랜드의 TR-808[74] 및 TR-909 드럼 머신과 함께 사용되었다.[76][77]
1982년 콤팩트 디스크(CD) 형식이 등장하면서 디지털 오디오 시대가 열렸다. 1998년에는 최초의 MP3 디지털 오디오 플레이어인 Eiger Labs MPMan F10이 출시되었다. 같은 해 1월, BeOS 개발자 컨퍼런스에서 N2IT사는 FinalScratch라는 최초의 디지털 DJ 시스템을 선보였다. 이 시스템은 특수하게 시간 코드가 기록된 바이닐 레코드나 CD를 사용하여 DJ가 MP3 파일을 제어할 수 있게 해주는 혁신적인 방식이었다.[78] 처음에는 기존의 바이닐 DJ들에게 받아들여지는 데 시간이 걸렸지만, 이는 디지털 DJ 혁명의 시작을 알리는 중요한 사건이었다. 이후 제조업체들은 컴퓨터 DJing 개척자들과 협력하여 기술의 장점을 알렸고, 특히 '교수 잼'(Professor Jam, 본명 윌리엄 P. 레이더)은 최초의 컴퓨터 DJ 컨벤션 및 교육 프로그램인 "CPS(Computerized Performance System) DJ Summit"을 통해 이 신기술 보급에 기여했다.
2001년, 파이오니아 DJ는 CDJ-1000 CD 플레이어를 출시하여, 디지털 음악 파일을 전통적인 DJ 방식으로 다루는 것을 실용화했다. 2000년대 들어 랩탑 컴퓨터의 성능이 향상되고 가격이 저렴해지면서, DJ 소프트웨어, 특수 사운드 카드, DJ 컨트롤러 등이 개발되었다. 이로 인해 DJ들은 턴테이블이나 CDJ 대신 랩탑을 주요 음악 소스로 사용하기 시작했다. 2010년대에는 태블릿 컴퓨터와 스마트폰이 더욱 강력해지고 저렴해지면서, 이러한 휴대용 기기에서 실행되는 DJ 소프트웨어도 등장했지만, 여전히 랩탑이 DJing에 가장 일반적으로 사용되는 컴퓨터 유형으로 남아 있다.
7. 여성 DJ
서구 대중음악계에서 여성 DJ와 턴테이블리스트는 상대적으로 드물다. 여성 음악가들이 노래나 작곡 분야에서는 큰 성공을 거두는 경우가 많지만, DJ 분야에서는 남성에 비해 그 수가 현저히 적다. 이는 오디오 기술 관련 직업 전반에 걸쳐 여성 종사자 비율이 낮은 현실과 관련이 있을 수 있다. 2013년 로지나 은쿠베(Rosina Ncube)는 음악 전문지 ''Sound on Sound'' 기사에서 "음악 프로듀서와 음향 엔지니어 중 여성이 거의 없다"고 지적했다.[32] 은쿠베는 "음악 프로듀서의 95%가 남성이며, 뛰어난 여성 프로듀서들도 있지만 남성 프로듀서에 비해 덜 알려져 있다"고 덧붙였다.[32] 실제로 음악 기술 관련 학과 학생들의 대다수는 남성이다. 특히 힙합 음악 분야에서 여성 DJ와 턴테이블리스트가 적은 것은 힙합 음악 산업 자체가 남성 중심으로 이루어져 있기 때문일 수 있다. 유명 래퍼, MC, DJ, 음반 프로듀서, 음반사 경영진 대부분이 남성이며, 소수의 유명 여성 아티스트가 존재하지만 그 수는 매우 적다.
2007년 마크 카츠(Mark Katz)는 "남성, 여성, 턴테이블: 성별과 DJ 배틀"이라는 글에서 "여성들이 턴테이블리즘 배틀에 참여하는 경우는 거의 없다"고 언급하며, 이 문제가 수년간 힙합 DJ들 사이에서 논의되어 왔다고 밝혔다.[33] 2010년 레베카 파루기아(Rebekah Farrugia)는 "일렉트로닉 댄스 음악(EDM) 문화의 남성 중심성"이 EDM 분야에서 여성의 소외를 야기한다고 주장했다.[34] 카츠는 턴테이블리즘과 일반적인 DJ 활동을 구분하면서도, 여성들이 턴테이블 사용 여부에 관계없이 그가 "남성 기술 숭배"라고 정의한 현상의 영향을 받는다고 보았다.[33] 역사가 루스 올덴지엘 역시 기술 분야에 대한 여성의 참여 부족이 사회화 과정과 깊은 관련이 있다고 보았다. 그녀는 다음과 같이 지적했다.
여성이 이 분야에 진입하지 못하는 이유에만 초점을 맞추는 것은 우리가 가진 기술에 대한 고정관념이 어떻게 형성되었는지 이해하기에 충분하지 않다. 이는 증명의 책임을 여성에게만 지우고, 그들의 부적절한 사회화, 열망 부족, 남성적 가치 부족을 부당하게 비난하는 경향이 있다. 똑같이 중요한 질문은 왜, 그리고 어떻게 소년들이 기술적인 것을 좋아하게 되었는지, 어떻게 소년들이 역사적으로 기술 애호가로 사회화되었는지이다.[35]
루시 그린은 음악 공연자와 제작자의 성별 문제, 특히 이와 관련된 교육 시스템에 주목했다.[36] 그녀는 여성이 "DJ, 음향 엔지니어링, 프로듀싱과 같이 기술적 성향이 강한 분야"에서 소외되는 이유가 "반드시 이러한 활동 자체를 싫어해서가 아니라, 지배적인 남성적 이미지의 방해 효과와 관련이 있다"고 주장했다.[37]
그럼에도 불구하고, 여성과 소녀들이 개인적으로[38] 또는 집단적으로[39] 턴테이블과 DJ 활동에 참여하는 사례가 점점 늘어나고 있으며, "EDM과 DJ 문화 속에서 자신들만의 영역을 만들어가고 있다."[34] 2015년 한 기사에서는 한나 원츠, 엘렌 알리엔, 미스 키틴, 모니카 크루제, 니콜 모다버, B.Traits, 마그다, 니나 크라비즈, 네르보, 애니 맥 등을 주목할 만한 여성 DJ로 언급했다.[40] 2년 뒤 다른 기사에서는 나스티아(Nastia), 티니(tINI), 노라 엔 퓨어, 안야 슈나이더, 페기 구, 마야 제인 콜스, 엘리 & 퍼 등을 세계적으로 유명한 여성 DJ 목록에 추가했다.[41]
미국 DJ 더 블레스드 마돈나는 "세계에서 가장 흥미로운 턴테이블리스트 중 한 명"으로 평가받는다.[42] 그녀의 예명은 어머니가 가장 좋아하는 가톨릭 성인인 검은 마돈나에 대한 존경의 표시다.[43] 2018년, 더 블레스드 마돈나는 비디오 게임 ''Grand Theft Auto Online''의 ''After Hours'' DLC에 상주 DJ로 등장하기도 했다.[44]
여성 DJ들의 활동을 지원하고 홍보하기 위한 다양한 프로젝트들이 생겨나고 있으며, 영국의 'Female DJs London'이 그 예시다.[45] 일부 아티스트와 단체들은 여성에 국한하지 않고 성별 포용성을 추구하기도 한다.[46] 예를 들어, 뉴욕 기반의 단체이자 에이전시인 디스크우먼(Discwoman)은 자신들을 "시스 여성, 트랜스 여성 및 젠더퀴어 인재를 대표하고 소개한다"고 설명한다.[47]
일본에서는 부시로드의 미디어 믹스 프랜차이즈 ''D4DJ''가 여성 DJ 유닛들을 중심으로 이야기를 전개하고 있다.
8. 건강 문제
시끄러운 음악이 있는 나이트클럽에서 일하는 DJ는 소음성 난청과 이명의 위험에 노출된다.[79] 나이트클럽의 평균 소음 수준은 93.2~109.7dB로, 안전한 소음 노출 수준을 지속적으로 초과한다.[80] 지속적인 음악 노출은 전문 DJ에게 일시적이거나 영구적인 청각 기능 장애를 일으킬 수 있다. 평균 96dB 수준의 소음은 권장 수준을 넘어서므로, 업계에서는 청력 보호 장치 착용이 필수적이다. DJ의 약 4분의 3이 이명을 겪고 있으며, 손목 등에서 힘줄윤활막염이 발생할 위험도 있다. 힘줄윤활막염은 스크래칭 동작이나 큐잉을 위해 여러 공연 동안 같은 자세를 유지하면서 생기며, 이는 반복성 긴장 상해와 관련이 있다.[82]
공연은 나이트라이프와 환대 산업 환경에서 4~5시간 동안 이어지는 경우가 많다. 이로 인해 장시간 서 있는 것과 관련된 합병증, 예를 들어 구부정한 자세, 정맥류, 심혈관 질환, 관절 압박, 근육 피로 등이 발생할 수 있다.[83][84] 이러한 문제는 바텐더나 보안 요원 등 비슷한 환경에서 일하는 다른 직원들에게도 흔하게 나타난다.
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